טיוטה:פאלאצו טה

פאלאצו טה
מידע כללי
מיקום	Mantova
הקמה ובנייה
סגנון אדריכלי	manierismo

Palazzo Te היא וילה מתקופת הרנסאנס הממוקמת באזור הדרומי של העיר מנטובה. נבנה בין 1524 ל-1534 בהזמנת המרקיז ממנטובה פדריקו השני גונזגה, זוהי היצירה המפורסמת ביותר של האדריכל והצייר האיטלקי ג'וליו רומנו. המתחם הוא ביתו של המוזיאון האזרחי ומאז 1990 למרכז הבינלאומי לאמנות ותרבות של פאלאצו טה המארגן תערוכות של אמנות ואדריכלות עתיקות ומודרניות.

מקור השם

לקראת אמצע המאה ה-15 חולקה מנטובה על ידי תעלת ריו לשני איים גדולים המוקפים באגמים שנוצרו על ידי הנהר; אי קטן שלישי, שנקרא Tejeto מאז ימי הביניים ובקיצור של Te, היה מחובר באמצעות גשר לחומות בחלק הדרומי של העיר.

ישנן שתי השערות המתייחסות לאטימולוגיה של המונח טייטו או טג'טו (אם כי מופרך): הוא יכול לנבוע מ-tiglieto (יער טיליה), או להיות קשור ל-tegia, מהמילה הלטינית attegia, שפירושה בקתה.^[1]

היסטוריה

הפגישה הראשונה בין ג'וליו רומנו למרקיז פדריקו השני גונזגה התרחשה בשנת 1524, כפי שסיפר ואסארי, ואז הזמין המרקיז את בניית הבניין. העדויות הראשונות לגבי נוכחותו של פאלאצו טה מתוארכות לשנת 1526, כאשר הוזכר בניין בבנייה שעומד ליד העיר, בין האגמים, על תוואי הכנסייה וארמון סן סבסטיאנו.

האזור היה כולו ביצות ודמוי אגם, אך משפחת גונזגה שקמה אותו ופרנצ'סקו השני בחר בו כמקום לאימון סוסים היקרים והאהובים שלו. לאחר שאביו מת והוא הפך לאדון מנטובה. בנו פדריקו השני החליט להפוך את האי למקום לפנאי, מנוחה וקבלות פנים חגיגיות יחד עם האורחים המכובדים ביותר ולשם יוכל להימלט מחובות מוסדיים עם אהובתו איזבלה בושטי.

כפי שהיה מורגל מאז ילדותו לנוחות ולעידון של וילות רומיות, הוא מצא את הצייר האדריכל ג'וליו רומנו וכמה משותפיו, כולל רפאלינו דל קולה, שעבד ברומא בהשפעת רפאל. על ידי החלפת אלמנטים אדריכליים עם אלה הטבעיים שהאזור הציע, עיטור מעולה של חדרים וחזיתות, הפגין האדריכל את דמיונו ומיומנותו בבניית פאלאצו טה.

ציירים נוספים שיתפו פעולה בחדרי הארמון, ביניהם: Raffaele Albarini, Giorgio Anselmi, Francesco Primaticcio, Fermo Ghisoni, Giovan Francesco Penni Andrea Conti, Gerolamo Staffieri, Benedetto Pagni, Rinaldo Mantovano, Giovan Battista Mantovano, Ansel Mozza dazz אנדראה וביאג'יו קונטי.

לרגל ביקורו של הקיסר קרל החמישי, על ג'וליו רומנו הוטלה המשימה לאחד מחדש את הארמון עם הטירה באמצעות סדרה חדשה של חדרים, גלריות, גרמי מדרגות, אכסדרה וחצרות.

לאחר שחדלה משפחת גונזגה לשלוט במנטובה, השתמשה הממשלה האוסטרית בארמון כקסרקטין. רק בשנת 1876 מסרה המדינה את הנכס לעירייה, ששטפלה בשחזור החדרים ובהמשך לפתיחת הגישה למבקרים. בשנות ה-80 התקיים מסע שיקום חדש שהסתיים ב-1989, שנחגג בתערוכה חשובה המוקדשת לג'וליו רומנו.

תיאור

הארמון הוא בניין בעל תכנון מרובע ובמרכזו חצר מרובעת גדולה, שעוטרה במבוך, עם ארבע כניסות מארבעה צדדים (ג'וליו רומנו עיצב אותה בהשראת הפריסה מהתיאור הוויטרובי של בית המגורים: הדומוס הרומי עם ארבע כניסות, בכל אחד מארבעת הצדדים). הקומה הראשית מוגבהת מעט מעל פני הקרקע, כדי להגן עליה מפני שיטפונות המינצ'יו.

למבנה פרופורציות יוצאות דופן: הוא נראה כגוש גדול ונמוך, בעל קומה אחת, שגובהה כרבע מרוחבו. לדברי מומחים, המבנה הזה נובע מהשראת הוילה העתיקה, שבה היה צורך להעצים את הנופים האופקיים, הגנים ומקורות המים.

המתחם סימטרי לאורך ציר אורך.

בצדו הראשי של הציר (צפון-מערב) פתח הכניסה הוא פרוזדור מרובע, בעל ארבעה עמודים המחלקים אותו לשלושה ספינות. הקמרון של הספינה המרכזית הוא קמרון חבית ושני הצדדיים מציגים תקרה שטוחה (באופן של ' שתואר על ידי ויטרוביוס והצליח כל כך בארמונות איטלקיים של המאה השש עשרה).

הכניסה הראשית (לדרום-מזרח) לכיוון העיר והגן היא אכסדרה, מה שנקרא Loggia Grande. מבחוץ מורכבת משלוש קשתות גדולות על עמודים זוגיים המרכיבים רצף של סרליאן המשתקפים בבריכות הדגים הקטנות בחזית. המרפסת ממשיכה אל האגף השני, בחלק העליון של החזית היא הייתה במקור אכסדרה; צד זה של הארמון שופץ למעשה בהרחבה בסוף המאה ה-18, כאשר נוסף גם הגבול המשולש העולה על הסרליאן המרכזי הגדול.

החזיתות החיצוניות הן בשני מפלסים. אליהן מצטרפים פילסטרים דוריים חלקים של סדר ענק. העמודים הבין-עמודים משתנים לפי קצב מורכב. כל המשטח החיצוני מטופל בעבודת גזית (כולל מסגרות החלונות והדלתות).

למשלב הגזית הראשון חלונות מלבניים הממוסגרים באבני גזית בולטות (גזית כפרית).
הרגיסטר השני בעל גזית חלקה ורגילה יותר, עם חלונות מרובעים ללא מסגרת.

גם החצר הפנימית בנויה לפי סדר דורי, אבל כאן על עמודי שיש (חצאי עמודים) שנותרו כמעט מחוספסים ועליהם מבנה דורי.

כאן משטח הקיר מטופל באבן גזית כפרית שאינה בולטת מדי, רגילה והומוגנית ללא הבדלים משמעותיים בין הרגיסטר הראשון והשני.

רומנו, בהשראת שפה אדריכלית קלאסית, מפרש אותה מחדש על ידי יצירת עבודה עם מדגם עשיר של המצאות סגנוניות, זיכרונות ארכאולוגיים, רעיונות טבעיים ודקורטיביים, כגון:

עמודים דוריים ענקיים המשולבים במשטחי קיר שטופלו בקוביות אבן עם משטח כפרי
כמה אבני גזית של הטריגליף נופלות לתוך האפריז של האנטבלטורה המקיפה ומכתירה את החצר המרובעת. ניתן לראות על החזיתות על ציר האורך (כלומר צפון-מערב ודרום-מזרח), במרכז כל עמוד בין-עמודים טריגליף שכמו מחליק כלפי מטה, כאילו היה גזית במפתח קשת; בשני הצדדים הללו גם העמודים הבין-עמודים, כמו בחוץ, אינם כולם זהים. פרטים אלו מבלבלים את המתבונן ומעניקים תחושה של חוסר גמר לכלל.

נראה שהארמון במקור נצבע גם מבחוץ, אך הצבעים נעלמו בזמן שציורי הקיר הפנימיים שבוצעו על ידי ג'וליו רומנו עצמו ושותפים רבים שרדו. בנוסף לציורי הקיר קושטו הקירות בווילונות ופיתוחי עור מוזהבים ומצופים כסף, הדלתות משובצות מעץ וברונזה והקמינים משיש.

רעידות האדמה באמיליה בשנת 2012 גרמו נזק לכמה מחדרי ארמון גונזגה.

פנימי

כניסה: לאטריום המקבל את פני המבקר יש תוכנית מלבנית, המחולקת לשלושה חלקים ומזכירה את האטריום של הדומוס הוויטרובי ברומא מהמאה השש-עשרה. לתקרה קמרון חבית מרכזי, מעוטר בחופה מתומנת הנתמכת בארבעה עמודים עם פירים חצובים גס, עם בסיס וכותרת גמורים; העמודים האלה אינם גמורים וזה לא כפרי מזויף אלא מאבן אמיתית, במיוחד זה אבן גיר שנקראת "ברונזטו די ורונה".

הכניסה הראשית ממוקמת באגף המערבי, נטול העיטורים ומשמש לשירותים. למעשה, מימין לאטריום ניתן למצוא שני חדרים שהוגדרו במאה השש עשרה כ"חדר אוכל ציבורי" ו"חדר אוכל פרטי לפקידים", כלומר חדרי אוכל לצוות המשרת את הנסיך.

החדר של טיציאן: סביבה זו מוקדשת לקבלת פני מבקרים, שיכולים לאסוף מידע על הארמון הודות לכמה לוחות המוצבים על הקירות. דיוקנו של ג'וליו רומנו מאת טיציאן מוצג בחלון הראווה.

החדר של אובידיוס, או המטמורפוזות: חדר זה, המכונה "חדר ההלבשה" בשל גודלו הקטן, מהווה את החדר השני של דירה אשר חדר השמש והירח הוא הכניסה שלה. האח עשוי משיש ורונה אדום, מעליו מכסה טיח משיש מלאכותי הנושא את הכתובת "F(edericus) II G(onzaga) M(archio) M(antuae) V", או פדריקו גונזגה המרקיז החמישי של מנטובה. החלק הציורי תופס את האפריז והחל מקיר הכניסה הנושאים בהשראת המיתולוגיה הם: אורפיאוס בעולם התחתון, עונשו של מרסיאס, משפט פריס, בכחוס ואריאדנה, ריקוד הסאטירים והמאנדות, התחרות בין אפולו לפאן, דיוניסוס השיכור, מנאדים מייסרים סאטיר. לתקרה המקורית נגרמו נזקים שונים עקב השימוש בחדר למגורים, עד למאה העשרים. החדר עוטר באמצעות שטיחי קיר על הקירות, המוצבים מתחת לעיטורים, שם היום שולט חלל הקירות. בתמונה קטנה מימין לחלון ניתן לראות ייצוג של Palazzo Te עצמו בבנייה.

היכל העסקים: סביבה זו נקראת על פי הנושא המיוצג בעיטורים, כלומר מעללי בני גונזגה. החברה היא סמל המורכב מדימוי ומוטו, ניתן להשתמש בה כדי לבטא ערכים היקרים למי שהשתמש בה. על הקיר מול החלון תוכלו למצוא את שלט האצולה של גונזאגה המאופיין בארבעת הנשרים.; הצגתו של הר אולימפוס קשורה קשר הדוק ליצירת קשר בין ההר לבין המגורים שהם בונים. הסיבה להולדת מיתוס קנאת האלים למשכן המיועד להנאת בני האדם; מפעל הלטאה, לעומת זאת, מתייחס לתשוקתו האוהבת של הדוכס וליסוריו הסנטימנטליים.[11]

אולם השמש והירח

שמו של אולם זה נגזר מהפרסקו המרכזי של הקמרון המתאר את מרכבות השמש והירח. זה נראה כמו חלון שבו את השמים חוצות מרכבות שתי הדמויות. מצוטט בתור "הסלון" במסמכים, בחדר היה תפקיד להציג לאורחים את החדרים הפרטיים יותר של המפעלים ואובידיוס. בראש התקרה המקומרת הגדולה יש פתח פרספקטיבה המתאר את אלגוריית המרכבה של השמש השוקעת וזו של הירח העולה, מטאפורה לחלוף הזמן הבלתי פוסק. מסורת ארוכה מספרת שהפרסקו צויר על ידי תלמידו המבריק ביותר של ג'וליו רומנו: פרנצ'סקו פרימטצ'יו מבולוניה. למרות היעדר הוודאות התיעודית, איכות היצירה אינה סותרת דעה זו. צלעות הקמרון מעוטרות בלקונרים (192 לכסניות ומשולשים בשולי הקומפוזיציה) עם תבליטי טיח, על רקע תכלת, המתארים גברים, בעלי חיים, סמלים ומעללי הלטאה הירוקה והר האולימפוס, החביב על פדריקו השני. התיאורים לקוחים מהרפרטואר הקלאסי: מטבעות ואבני חן, שג'וליו רומנו היה אספן שלהם. ניתן לתארך את התקרה והכרכוב למטה, בדומה לשאר העיטורים של אגף זה של הארמון, לשנים 1527-28.^[2]

לוג'יה של המוזות: המקום הזה תוכנן במטרה להראות למבקר את הסמלים והדמויות היוקרתיות ביותר של העולם העתיק, אשר היוו השראה לקישוט הארמון כולו. בלונטה של הקיר המערבי יש פרסקו של אפולו והסוס המכונף המפורסם פגסוס; אלות האמנויות והמדעים מיוצגות על הקשת. בלונטה ממזרח, ניתן לצפות באגן של מזרקה, שבמרכזה מגיח ראשו המעוטר דפנה של המשורר ורגיליוס, יליד העיר. הדמות הנשית הנשענת על האמבט היא האנשה של מנטובה. הקירות, לעומת זאת, פגומים מאוד אבל ייצגו שני פרקים של המיתוס של אורפיאוס ואורידיקה שנלקחו מהגאורגיקה של ורגיליוס וממטמורפוזות של אובידיוס. התמונות מעל דלתות הכניסה לדירות מציגות את הסמל של גונזגה בליווי זוג קופידונים המנסים לאלף נשרים, סמל המשפחת ממנטובה.

אולם הסוסים

עם דיוקנאות בגודל טבעי של ששת סוסי גונזגה האהובים, זה היה החדר שנועד לקבל את פני האורחים ולחגוג את האירועים החשובים ביותר. הסוסים צבועים בגודל טבעי ובולטים ביופיים של צורותיהם על רקע נוף טבעי הנפתח מאחורי עמודים קורינתיים מצוירים ואשר מחליף גזעים גזעיים עם דמויות של אלוהויות מיתולוגיות בגומחות כוזבות.

שמותיהם של ארבעה מהגזעים הגזעיים הללו מגיעים עד לתקופה המודרנית: מורל פייבוריטו, גלוריוסו, בטגליה ודאריו; שניים מהם עדיין נושאים את הכתובת.

בחלק העליון של המרווחים ניתן להתפעל מתבליטי ברונזה מזויפים הממחישים את פועלו של הרקולס. תקרת העץ והרוזטות המוזהבות מקדמים בברכה את הר האולימפוס והסלמנדרה. סמלי הדוכס לקוחים מהרצפה ומעניקים סימטריה לחדר (הרצפה לא נשארה המקורית של התקופה).

אולם קופידון ופסיכה

זהו חדר האוכל של הדוכס והחדר המפואר ביותר של בית המגורים, הן בשל מגוון הנושאים המיוצגים והן בשל הטכניקות והחומרים בהם נעשה שימוש. כל קיר בציור פרסקו מלא מתאר בתאווה את הסיפור המיתולוגי של קופידון ופסיכה, והוא סמל אהבתו של הדוכס לאיזבלה בושטי. המקור הספרותי הוא המטמורפוזות של אפוליוס, שסיפורו מסופר במלונונים ועל הכספת. על הקירות הדרומיים והמערביים מוצגות ההכנות למשתה שבו נמצאים קופידון ופסיכה, אך גם האלים של אולימפוס. על הקיר הצפוני מתוארים רוחצים את מאדים ונוגה משמאל לחלון ונוגה מונעת ממאדים לרדוף אחרי אדוניס ימינה. בלוח העליון של אותו חלון יש תיאור של בכחוס ואריאדנה מתחבקים באי נקסוס. במרכז הקיר שבו ממוקם האח , פוליפמוס מצויר ב-Galatea ו-Acis ; על אותו קיר בחלק השמאלי העליון יש את המפגש של יופיטר ואולימפיאס בעוד בחלק הימני העליון מתוארת Pasiphae עומדת להזדווג עם השור בו התאהבה. במקרה זה, האח האדום משיש ורונה נושא את הכתובת "F(edericus) GONZAGA II M(archio) M(antuae) VS(anctae) R(omanae) E(cclesiae) C(apitaneus) G(eneralis)", או Federico II Gonzaga, המרקיז החמישי של מנטובה, הקפטן הכללי של הכנסייה הרומית הקדושה. מחדר זה מתעוררת לחיים סדרה של רצפות פסיפס, שבוצעו לאחר מכן בין 1784 ל-1786.

אולם הרוחות או גלגל המזלות '

החדר הזה חייב את שמו לנוכחותם של ראשי הרוחות הנושבים בתוך הלונטות של התקרה. החדר מעוצב בין השנים 1527 ל-1528, וכולל נושא אסטרולוגיה. על התקרה, במרכז הקמרון, מתואר ' של האולימפוס. בשלושת הפאנלים המרכזיים, בטייח עם אפקט ברונזה, מופיע הר אולימפוס במרכז, וולקן משמאל , ווסטה מימין. מסביב, ברישום ראשון, עשרת המשושים מצוירים בפרסקו עם האלוהויות הנותרות. הרשימה השנייה מציגה משושים עם פרסקו בהתגלמות החודשים , וביניהם לוחות טיח הנושאים את המזלות. בחלק העליון של הקירות, המוצבים ב-lunettes של התקרה, יש סדרה של שנים עשר מדליונים גדולים המתארים ' השפעת קבוצות הכוכבים הקשורות למזלות.

האיקונוגרפיה של החודשים מעוצבת על פי הסאטורנליה של אובידיוס של פאסטי ושל מקרוביוס. המיתוסים האסטרליים פורשו לאור האסטרונומיקה של מניליוס והמתאוס של פירמיקוס מאטרנוס. מקורות נוספים הם סיפוריהם של היגינוס ואראטוס. בחדר זה הכתובת ההקדשה האופיינית שנמצאת על הקמינים נמצאת במקום זאת על הארכיטרב

ההורוסקופ בהיכל הרוחות מייצג את השפעת הכוכבים על פעילותם של גברים והוא נוצר בעקבות מחקריו של אסטרולוג החצר לוקה גאוריקו.

היכל הנשרים: חדר השינה של פרידריך, המעוטר במרכז הקמרון בפרסקו של נפילת פיטון מרכבת השמש, גמור עם טיח כהה של נשרים עם כנפיים פרושות בלונטות בפינות החדר וציורי פרסקאות של אגדות פגאניות. לפי ורהיין, המיתוס הזה יכול לרמוז לסיפור לפיו פייטון נפל לתוך הפו ודווקא מאזור זה התחיל תור הזהב.

עיטור זה הוא המפורט ביותר במבנה, כאן אנו מוצאים שימוש בשיש עדין מאוד ובמקור גם עיטורים מוזהבים בעלי זהב טהור. בארבע התיבות המקיפות את המתומן המרכזי יש את הפרקים הבאים: נפטון חוטף את אמפיטריט, יופיטר חוטף את אירופה, מרקורי לפני צדק, ג'ונו ונפטון, פלוטו חוטף את פרוסרפינה. הפרופילים של הדלתות מיוחדים, נוצרו משיש יווני הנקרא "פורטסנטה" מכיוון שהוא שימש גם לדלת הקדושה של בזיליקת פטרוס הקדוש בוותיקן.

בכמה גומחות על הקירות אנו מוצאים שלושה פסלים של קיסריות רומיות ששמרו על מיטתו של המרקיז.

לוגיה של כבוד או דוד: זוהי האכסדרה המשקיפה על מוכרי הדגים, במקביל ל"גדולה" המסמנת את הכניסה לארמון ומראה את הנוף הקסום של הגן שמסתיים צפונה עם האקסדרה. הקמרון מחולק לריבועים גדולים עם מסגרות קנה ביצות שבהם מיוצג הסיפור המקראי על דוד העיטורים הראשונים נעשו באופן זמני ב-1532. העיטורים הנוכחיים הושלמו בין 1532 ל-1534. 14 הנישות קושטו בכמה שיותר פסלי אבן המתארים את האנשה של המעלות שנלקחו מ"איקונולוגיה " של צ'זארה ריפה, עבודה שפורסמה מספר פעמים, מ-1593 עד 1630. זה היה ב-1653 הדוכס קרלו השני גונזגה נברס שהזמין את הפסלים, רובם תשעה מהם, שנוצרו על ידי הפסל הבולונזי גבריאל ברונלי. חמשת הפסלים האחרונים נוצרו בשנת 1805. הסדנה של ברונל הוציאה גם תבליטים עם פרנצ'סקו אגנסיני.^[3]

מבט לכיוון הגן
הכספת
פירוט הכספת
פרט הכספת: שירותים של בת שבע

אולם הטיח או אולם הקיסר: חדרים אלה עושים בבירור כבוד לקיסר קרל החמישי שממנו השיג פרידריך את התואר דוכס ב--1530. חדר זה הוא פרי יצירתו של פרנצ'סקו פרימטיצ'יו והוא עוצב בין השנים 1529 ו-1531. קמרון החבית מעוטר ב-25 לוחות תבליט בס המתארים דמויות מהמיתולוגיה וההיסטוריה הקלאסית.

בלונטות יש דמויות בעלות תבליט גבוה ובגודל טבעי של הרקולס ומאדים.

בבסיס הכספת אנו מוצאים אפריז צבאי מפואר על שני אוגרים, המייצג משלחת מלחמה רומית אידיאלית, כנראה בהשראת עמוד טראיאנוס.

אולם הקיסרים: בסביבה זו ישנם נושאים איקונוגרפיים שונים הקשורים לדמויות היסטוריות של העולם העתיק, אשר פעלו כמורים לחיי הלקוח. במרכז הכספת הוצגה הפרשה של קיסר שהורה על שריפת מכתביו של פומפיוס בעוד שבקמרונות הצדדיים אנו מוצאים תיאורים של קיסרים ולוחמים כמו אלכסנדר מוקדון, יוליוס קיסר, אוגוסטוס ופיליפ השני ממקדוניה. באזורי הפינה יש שוב התייחסויות למעלליו של גונזגה: חורש, סלמנדרה, אולימפוס וגלגל המזלות.

היכל הענקים: הפרסקו של נפילת הענקים צויר בין 1532 ל-1535, מכסה את החדר מהקירות ועד התקרה עם ייצוג האשליתי של הקרב בין הענקים המנסים לעלות לאולימפוס וזאוס. כאן ג'וליו רומנו משתמש בציור כדי ליצור אשליה אופטית המסתירה את גבולות הארכיטקטורה על ידי הסוואה של קצוות הקירות ואלו שבין הקירות והכספת, הדבר יוצר סביבה כוללת לצופה. על כל הקירות ניתן למצוא כתבים חקוקים מהמאה השש-עשרה, כולל המאה השבע-עשרה, המעידים על חתימותיהם של הלנדסקנטים שזזו את העיר באותה תקופה.

חדר הלבשה קרוס: חדר זה מתחיל דירה זוגית אשר ממוקמת באגף הדרומי של הבניין ומתפתלת מסביב לאכסדרה הדרומית. חדר זה נועד לשימוש פרטי ומאופיין בקמרון צולב פשוט.

קמרינו דלה גרוטשה: בחדר ההלבשה הזה יש מסגרות טיח שנוצרו על ידי אנדריאה דה קונטי ב-1533. בקופסאות במרכז יש פוטי, הנתמכים בצדדים על ידי פוטי גדולים יותר.

חדר ההלבשה של ונוס: הקישוט של החדר הזה אבד כמעט לחלוטין, נותרו רק הגרוטסקות שיצר ג'רולמו דה פונטרמולי. המלבן במרכז הקמרון מראה עגול המכיל את ונוס במראה בסיוע קופידון.

לשכת קנדלברה: כאן האפריז הוא פרי עבודתו של ג'וליו רומנו, אם כי גם ניקולו דה מילאנו וגם ג'ובן בטיסטה מנטובאנו דגמנו את התבליטים. בעוד את העיטור הציורי ניתן לייחס לאגוסטינו דה מוצריקה.

לשכת הקריאטידים: השם מקבל השראה מנוכחות הקריאטידים שמקשטות את הקירות, אבל אלה מגיעים משני חדרים של פאלאצו דוקאלה בעקבות התערבותו של סטפיירי בתחילת המאה ה-19. בפאנלים אנו מוצאים שלושה חלקים של היום מיוצגים: ', יום ולילה.

לודג' דרומי: הפרויקט הראשוני חזה בסביבה דומה ללוג'יה דלה מוזה, אך במחצית השנייה של המאה השש עשרה צד זה של החצר טרם כוסה בקמרון ולכן נותר סביבה לא גמורה.

לשכת הניצחונות: למרות שהחדר הזה הוא האחרון במסלול, הוא היה הראשון שעוצב, דווקא ב-1528. במרכז התקרה ניתן לראות את מעיל הנשק של גונזגה באסתטיקה שלפני 1530. בארבע מתוך שמונה הקופה המתומנת מתוארות סצנות של חיי היומיום, עובדה ייחודית בארמון.

כל החלק הזה של הווילה משבח, דרך הציורים והסמלים של האמנות הרומית והפגאניות של המיתוסים של אולימפוס, את דמותו של הקיסר קרל החמישי, אבל הנה אחד ה"אותות" הפוליטיים הנסתרים שהתגלו בכל האירועים מייצגים את נראה כי תשומת הלב המופנית לכוחו וחשיבותו של צדק הגדול מטשטשת את יוקרתו.

דיוקן של יוליוס רומי מאת טיציאן
אולם הסטוקי (או תבליטים)
אולם הקנדלברה
הכספת של אולם הגרוטסקות
חצר הכבוד
פרט של היכל קופידון ופסיכה
פרט על הישגה של הסלמנדרה

חִיצוֹנִי

חצר הכבוד: חצר הכבוד הייתה נגישה ישירות מאולם הכניסה והוקדשה לקבל את פני האורחים היוקרתיים ביותר. ארבעת הקירות מתאפיינים בסדר אחד, עמודים למחצה דוריים, אנטבלטורה עם ארכיטרב מעוטר בטיפות ואפריז המציג את החלופה המסורתית של טריגליפים ומטופים. דווקא על האפריז הזה אפשר להבחין מדי פעם בטריגליף שהחליק כלפי מטה, מה שנותן תחושת חוסר יציבות לקומפוזיציה. במטופים, לעומת זאת, אנו מוצאים מסכות עם פה פעור לרווחה, במקור (לפני השינויים של המאה השמונה עשרה) הן שימשו כגרגוילים שמהם זרמו מי גשמים. דווקא בחצר זו התקבל צ'ארלס החמישי לביקורו באפריל 1530. הפרויקט מאחורי חצר זו הוא פשרה בין שימוש חוזר בבניינים קיימים לבין המטרה לספק את בקשות הלקוח שלו למעשה, אי סדרים רבים נובעים מהעובדה שהאמן רצה להתמקד יותר בשטחים הפנימיים חיצוניים.

בריכות דגים: עוברים דרך לוגיית דוד וחוצים את הגשר, בצדדים יש את שתי בריכות הדגים שנוצרו על ידי גופי מים מתקשרים ונועדו לאכלס דגים. שני אגנים אלו מפרידים בין הארמון לגן. החזית מאופיינת ברצף של עמודים ועמודים, התומכים בארבע הסרליאנות של כל אגף; המרפסת העליונה הייתה אמורה במקור להיות אכסדרה, אך במהלך השחזורים של המאה השמונה-עשרה, הוטל הגבול הנוכחי.

גינה מרכזית

הגן המרכזי הוא הגדול והחשוב בווילה. הוא מתפתח לאורך הציר מזרח-מערב, בין אקסדרה ממזרח לחזית עם לוג'יה של דוד ממערב. בצד הימני, הצפוני, נמצאת דירת הגן הסודי, מול האקסדרה; מאוחר יותר קיר מחבר אותו למבנה שסוגר את בריכת הדגים (המשמשת כיום כחנות ספרים ובר). בצד שמאל, דרומי, משתרע כל התפוזים שנבנה ב-1651. נשען על האקסדרה, משמאל לתפוז, הבניין ששימש אז כביתו של הגנן.

תפוזים: האורנג'רי ממוקם בצד הדרומי של גן Palazzo Te; עם תוכנית מלבנית הוא מורכב מחדר יחיד המחולק לשלושה ספינות. הגג נתמך בעשרה זוגות עמודים.

עבודות הבנייה החלו בשנת 1651 על בסיס תכנון של האדריכל Nicolò Sebregondi ובשנת 1655 החל הבניין לאכלס צמחים ופירות הדר שהוצבו בעציצי טרקוטה למקלט בחורף. אבל כבר במאה הבאה שימשו התפוזים והאורוות הצמודות למחסן צבאי. שימושים רבים ובלתי ראויים עקבו זה אחר זה עד 1989, כאשר לאחר שחזור מתאים, הוא הפך למקום התערוכה לתערוכות שאורגן על ידי המרכז הבינלאומי לאמנות ותרבות של פאלאצו טה.

דירת גן סודי: דירת המערה נבנתה בסביבות 1530, בעקבות רצונו של פרידריך השני לשחזר את הגן הסודי של אמו, איזבלה ד'אסטה, בפאלאצו דוקאלה; הוא ממוקם בפינה המזרחית של הגן ליד האקסדרה המסכמת את חלל הווילה.

הדירה בנויה מכמה חדרים בעלי ממדים צנועים בהרבה מאלו של גוף הבניין; אכסדרה הנפתחת לגינה קטנה מציגה את מה שנותר מחדר שעוצב וציורי פרסקו באותה תקופה. הגישה אליו היא דרך פרוזדור מתומן מוארך, המאופיין בקמרון מפולח המעוטר בגרוטסקות עדינות מאוד שבוצעו כנראה על ידי לוקה די פאנסה. התכנים המיוצגים הם דימויים אמיתיים או פנטסטיים: הישגו של הר האולימפוס ובמרכזו הנושא של כת בכחוס. רצפת הפסיפס עושה שימוש בחלוקי נחל ססגוניים ומסתירה חרירי עופרת, ששימשו להתזת מים לעבר המבקר כבדיחה.

מול הכניסה אנו מוצאים את חדרו של אטיליו רגולו, עם עיטורי קיר מיוחדים מסוף המאה השמונה עשרה. הכספת מעוטרת בציורי קיר מקוריים וטיחונים והנושא הנבחר הוא בעל אופי מוסרי: ' המעלות של הנסיך. בכל הנוגע לתוכן המחומשים אנו מוצאים את עינוי אטיליו רגולוס, משפטו של זלאוקו, הרחמים של אלכסנדר. על הקירות, לעומת זאת, יש תבליטי טיח המתארים שלוש סגולות בליווי שני פוטי עם תכונותיהם היחסיות. בצד הנגדי אנו מוצאים דמות נשית עם אולימפוס, פוטו עם כלב, וה-A: שלושת מעלליו של פרידריך השני.

לוג'יה: האכסדרה מורכבת משלושה פתחים ארכיטרפים הנתמכים על ידי שני עמודים למחצה ושני עמודים מרכזיים. העיטור מורכב, בכספת, מהיסטוריה מובנת אך עדיין לא ניתנת למעקב למקורות מסוימים; הפרקים המיוצגים הם הולדת ילד, למעשה נוכחת דיאנה אפזיה, הפטרונית של הלידה, ואחריה הנקה ' עבודה בשדה ומנוחה. בלהקה החיצונית אנו מוצאים פרקים רצופים של מחזור החיים המיוצג על ידי הסיפור הזה: התאהבות, מלחמה, מחלה. ב-lunette הסמוך אנו רואים קורבן ליופיטר שניתן לייחס למחלה המיוצגת בעבר, בעוד שבצד הנגדי אנו מוצאים את הפרק האחרון או המוות. בחזית הכניסה אנו מוצאים דלת חומה מוקפת לוחות עם גרוטסקות המקיפות מדליון והמוטיב חוזר על עצמו; נושאי המדליונים הם: גיזום, אלת האדמה, סילנוס שותה מעור יין, סילנוס ישן, סאטיר חולבת עז, סאטיר ונימפה. על הקיר הארוך מצוירות סצנות המתארות את סילנוס על המרכבה, בכחוס ואריאדנה ותהלוכה של אלוהויות ימיות החוגגות את הנישואים בין פלאוס לתטיס.

גַן: קירות הגן נצבעו במקור כדי ליצור פרספקטיבות כוזבות, אם כי נותרו עקבות קלושים מאוד כיום. האפריז של שלושת הקירות בחלק העליון מנוקד על ידי גומחות ורמים, מצוירים בפרסקאות או מעוטרים בטיח עם נושאים הלקוחים מהאגדות של איזופוס, אך גם עם זיכרון של אחד הכלבים הקטנים של פרידריך השני. בניגוד לציורי הקיר הדהויים כעת, הטיח נשמר טוב יותר וניתן לאתר אותם בידו של ג'ובן בטיסטה מנטובאנו.

מְעָרָה

מהגן ניתן לגשת למערה, חדר קטן המשמש כשירותים, בעל מבנה יוצא דופן באמת. הפתח נעשה כאילו כדי לתת את הרעיון שזו סביבה טבעית, מערה, אין גולות וחומרים מעודנים של שאר הארמון, הפנים כוסו בקונכיות (עכשיו נעלמו) ותווי מים הם היו צריכים לעודד את המבקר ולהדהים אותו בו זמנית. חדר זה הוסף על ידי וינצ'נזו גונזגה בסביבות 1595 וסיים על ידי בנו פרדיננדו; הוא מורכב משני חדרים מחוברים ומסתיים באפסיס גדול, שבו הוכנסה במקור מזרקה. הקירות מכוסים בפסיפסים כפריים, אבנים צבעוניות, קונכיות, משטחי קריסטל, טיח עשוי מרגמות צבעוניות; הקונקרטים הסלעיים המאפיינים את החלל כולו יוצרים אשליה של הימצאות בסביבה תת-קרקעית, בעוד שמעל נמצא פתחים מזויפים אל שמים שחוצים במעוף של ציפורים וחרקים. הנושאים המיוצגים בנישות החדר הראשון הם העסקים הקיימים תמיד: עוף החול, שני Cs הממוקמים קרוב זה לזה, סהר הירח עם המוטו SIC וכור ההיתוך; ואילו בכיתה השנייה אנו מוצאים פרקים הלקוחים מהספר החמישי של אורלנדו פוריוסו. הנישות למטה מציגות במקום זאת את ארבעת היסודות של היקום: אוויר, אדמה, אש ומים.

מוזיאון אזרחי

הכיבוש הספרדי, הצרפתי והאוסטרי והמלחמות השונות גרמו לכך שבמשך השנים שימש הארמון כקסרקטין והגנים כמחנות לחיילים. כתוצאה מכך נגרם הרס לחדרים, לפסלים (הגרפיטי והחריטות של שמות ותאריכים מעבר פחות מפואר באתר).

סמליות

Un poco di luogo da potervi andare e ridurvisi tal volta a desinare, o a cena per ispasso

— Giorgio Vasari

הסמלים והסמלים ממלאים את קירות הארמון ובעליו החושן במשמעויות נסתרות יותר או פחות ולרוב פוליטיות. הר האולימפוס, למשל, מוקף במבוך ועולה מהמים הוא סמל שנמצא לעיתים קרובות, נתפס שוב באלמנטים ארכיטקטוניים המהווים את הארמון כמו שתי בריכות הדגים הגדולות המובילות אל הגן דרך גשר, או כמו המבוך בעץ תאשור (נעלם כעת) מהגן עצמו.

סמל מעניין נוסף הוא הסלמנדרה, שבה בוחר פדריקו כאישית שלו, יחד איתה מרבים להשתמש במוטו: quod huic deest me torquet (מה שחסר לו מייסר אותי); למעשה, הלטאה נחשבה לחיה היחידה חסרת רגישות לגירויים של אהבה, ושימשה כניגוד רעיוני לדוכס ולטבעו החושני והאביר, שבמקום זאת התייסר בעוולות האהבה.

ביבליוגרפיה

Palazzo Te. Le guide Electa. Electa. באוקטובר 2019. ISBN 978-88-918-2812-5. {{cite book}}: (עזרה)
Palazzo Te a Mantova. Guide Skira. Skira. 2004. ISBN 978-88-7624-146-8.
Amedeo Belluzzi, Palazzo Te a Mantova, vol.1 e vol. 2, Editore Franco Cosimo Panini, collana Mirabilia Italiae, Modena, 1998. EAN: 9788876868085

קישורים חיצוניים

הערות שוליים

^ "Sito ufficiale di Palazzo Te".
^ "Camera del Sole e della Luna".
^ "Restauro grazie all'Art Bonus per le statue della Loggia di Davide". 30 ביוני 2019. {{cite news}}: (עזרה)

[SitoPalazzoTe-1] "Sito ufficiale di Palazzo Te".

[2] "Camera del Sole e della Luna".

[3] "Restauro grazie all'Art Bonus per le statue della Loggia di Davide". 30 ביוני 2019. {{cite news}}: (עזרה)

[1]

[2]

[3]